Она была французской куртизанкой...

Сергей Чигирёв возвращается в Театр оперы и балета, чтобы поставить новую «Травиату». Главная героиня произведения — куртизанка, которую композитор назвал traviata, то есть «падшая». Это будет совершенно новая трактовка мирового бессмертного произведения Дж. Верди, обещает известный режиссёр-постановщик.

Времени для новой постановки популярнейшей оперы крайне мало, и репетиции идут допоздна каждый день. Что же нового увидел в этом произведении Сергей Чигирёв? Какие краски он хочет использовать в этом спектакле, если сюжет нам, в общем-то, давно известен?

Об этом мы с ним и поговорили.

ЗА НОВОЙ ВИОЛЕТТОЙ СЛЕДИТ ПРЕЖНЯЯ

— Сергей Валентинович, в Якутске еще свежа в памяти несравненная Альбина Борисова в роли главной героини. Она и сейчас на репетициях, только в зрительном зале — внимательно смотрит как заведующая оперной труппой и иногда негромко поёт вместе с новой исполнительницей, как бы сверяя ноты. Кто же у нас будет Виолеттой 2025 года?

— Эту роль репетируют Екатерина Захарова, Мария Шапошникова и Зинаида Колодезникова. Правда, Екатерина и Мария сейчас в Новосибир­ске: как выпускницы аспирантуры они защищают диплом и скоро вернутся в Якутск. А пока над ролью кропотливо работает Зинаида.

— А что же с Альфредом, избранником Виолетты?

— Он на сцене. Альфредами назначены Николай Попов, который уже пел в «Травиате», когда она шла на русском языке, а также Николай Ефимов и Александр Степанов. Что касается роли Жоржа Жермона, то пути к пониманию своей актерской задачи ищут Юрий Баишев, Александр Емельянов, Алексей Иванов — это прекрасные голоса!

ЛУЧШАЯ ВО ВСЕМ МИРЕ

— Сергей Валентинович, расскажите, пожалуйста, о вашей идее, и почему, как вы думаете, эта опера пользуется такой сумасшедшей популярностью?

— У «Травиаты» есть ряд достоинств, которых нет у других. Всего четыре картины, рассказывающие о большой и интерес­ной судьбе удивительной женщины, которая, будучи крестьянкой по происхождению, успевает сколотить огромнейшее состояние и умирает очень молодой. Здесь очень красивая, ясная, запоминающаяся музыка — одна «Застольная» чего стоит.

Действительно, «Травиата» сумасшедше популярна. В Европе и Америке проводились независимые опросы на предмет пяти самых популярных опер в мире, и эта опера оказалась в этом числе. И я убежден, что якутский театр должен иметь в своем репертуаре этот мировой шедевр.

— А он у нас уже был!

— Да, наша постановка не первая. Но спектакль у нас был поставлен, когда все находились под обаянием фильма Франко Дзеффирелли «Травиата», где на самом деле не очень понятно, о каких людях идет речь. Те спектакли волнами катились по стране, впитывая в себя лучшее, что где-то ставилось. Во многом они были копийными. Но всё изменилось после постановки Вилли Деккера, ставшей сенсацией Зальц­бургского фестиваля 2005 года, прогремевшей на весь мир. Она сделана в полнейшем минимализме: там один диван и циферблат часов...

ПАРИЖ УЖЕ ПЕРЕСТРОЕН, И ГРАНД ГОРИЗОНТАЛЬ — ПРИ ДЕЛЕ

— Та-а-к. Вы сказали о непонятных людях у Дзеффирелли. А у нас они понятны?

— Это спектакль, созданный на основе реальных событий, происходивших в середине XIX века во Франции, в Париже, и по этой причине Верди вынужден был перенести действие на сто лет назад, ведь все узнавали героев, и первые показы в Париже тех лет были абсолютно провальными. Люди видели на сцене фактически своих современников и удивлялись: как так? Мы же знаем эту актрису!

Действительно, многие знали её даже слишком хорошо. Да ещё и любовниками её были, и находились среди зрителей в зале, где шло представление.

Так что многих это просто шокировало.

— Еще бы!

— Но мы вернём действие в XIX век, где всё и случилось, но барон Осман уже перестроил Париж (это произошло в период с 1853 по 1870 годы по поручению Наполеона III). Он подчистую снёс тысячи старинных домов, расширил узенькие улочки, расчистил место для площадей, проложил светлые авеню и бульвары, вдоль которых поставили фонарные столбы и посадили каштаны, а Булонский и Венсенский леса превратил в парки.

Город задышал флюидами любви со всей Европы. Потому и неудивительно, что главная героиня — куртизанка, представительница древнейшей профессии, причём принадлежавшая к её элитной прослойке — Гранд Горизонталь.

— Что это значит?

— Так называли этих девушек за то, что они добыли богатство и славу в горизонтальном положении.

Замечу, таковых было немало, и это удивительное явление. «Великие горизонтали» были потрясающими и внешне, и по своим человеческим качествам. Они буквально сводили с ума. Как сейчас говорят, были медийными личностями — не сходили с первых страниц газет. А те сообщали, что, допустим, граф N. или герцог V. бросил к ногам S. целое состояние. Или застрелился, потому что ему отказала куртизанка M.

Элитных куртизанок не трогала полиция, хотя шерстила всех остальных, и если прочие были доступным товаром, то эти — нет. Не их выбирали себе в любовницы мужчины с положением, а они сами выбирали тех, кто мог обеспечить им богатую, роскошную жизнь.

ЖЕНЩИНА, КОТОРУЮ ОН ЛЮБИЛ И ПРЕДАЛ

— В реальности девушку звали Альфонсина Плесси. Она придумала себе псевдоним — Мари Дюплесси, добавив к фамилии аристократическую приставку, чтобы скрыть истинное происхождение. С нее Александр Дюма-сын написал «Даму с камелиями», во многом автобиографичный роман, так как он и был её любовником. У Дюма её зовут Маргарита Готье, а в опере Верди она становится Виолеттой Валери.

— Выходит, Альфред Жермон (а в романе «Дама с камелиями» это Арман Дюваль) — это сам Дюма-младший?

— Да. К сожалению, он был не столь богат, чтобы её содержать, и понимал это. Покинув её, он отправился в путешествие с отцом, где и получил известие о болезни возлюбленной. А вернувшись, узнал, что её больше нет. Тогда он отправился на аукцион, который был устроен, чтобы погасить кредиторскую задолженность покойной Мари, и выкупил там некоторые вещи. Среди них — свое прощальное письмо к ней.

ПАРА ГНЕДЫХ, ГОЛУБАЯ КАРЕТА...

— Вы в самом начале назвали ее удивительной женщиной. Почему?

— Она и в самом деле удивительная: бедная неграмотная крестьянка сумела покорить светское общество Парижа и самого Александра Дюма. При том, что в детстве она была брошена матерью, а в 15 лет продана отцом 70-летнему старику в соседнюю деревню, поскольку он не мог прокормить семью. И уже в 18 лет она появляется в Париже, посещает театр в компании с Дюма, вращается в кругах с великим композитором и пианистом Ференцем Листом, поражает его и общество светскими манерами и тонким вкусом, и он был настолько ею покорён, что даже мечтает узаконить их отношения.

Еще через год Мари приобретает огромный салон, куда на званые вечера приглашались самые именитые представители французской богемы: знаменитости, политики, бизнесмены. И всех нужно было кормить, содержать прислугу и за всё это платить. В театре у неё была своя проплаченная ложа. Проживала она в роскошной квартире на бульваре Мадлен, кроме того, у нее был свой роскошный экипаж: некий граф подарил Мари двухместную голубую карету и двух чистокровных лошадей.

Аристократу высокого чина было за счастье взять её с собой в эскорт. Она хорошо разбиралась в искусствах, играла на рояле, разговаривала на нескольких языках и вела на них переписку со многими известными людьми в Европе...

— Но вы сказали, что она была неграмотна. Как можно так невероятно преобразиться за столь короткое время?

— Природный ум. Деньги она тратила на свое образование: изучение языка, обучение манерам, танцам, игре на музыкальных инструментах и на серьезные книги.

— Действительно, надо быть от природы очень несчастной и очень умной, чтобы всё это успеть постичь к 23-м годам. Успеть сколотить огромное состояние, умереть и оставить на века своё имя в литературе и оперном искусстве.

СЕСТРИЦА В ОБМОРОК УПАЛА

— Что касается состояния, то все её вещи были коллекционными. Женщины непременно хотели приобрести хоть какую-то вещицу из её будуара. Гардероб Мари сводил с ума дам из высших слоев парижской аристократии. Когда был объявлен аукцион, со всей Европы в Париж съехались знаменитые коллекционеры — охотники за редкими вещами. Их было так много, что комиссия решила, что в один день они не уложатся, и для начала был устроен просмотр коллекции Мари, чтобы дать возможность выбрать и прицениться. Но даже при этом дело на аукционе доходило до драки.

Богатство было несметное: китайский фарфор, картины известных художников, коллекционная мебель, изделия из золота и бриллиантов, имеющие художественную ценность.

А когда часть имущества была распродана, ещё осталось то, что досталось родственникам по наследству.

И приехала одна деревенская баба — розовощекая, с маленьким мальчиком — её сестра. И ей стало плохо: такого состояния она никогда не видела...

НИЧТОЖНЫЙ СЛУЧАЙ

— Всё это хорошо, Сергей Валентинович, но я уже начинаю путаться, о чём будет наш спектакль.

— Обычно его делают о красивой жизни, любви и о ранней смерти по причине болезни. Но не в чахотке дело. И не в том, что папа приехал и сказал: «Связь с вами компрометирует Альфреда». Это полная ерунда. Потому что иметь любовницу означало тогда быть состоятельным человеком. Ты богат, ты можешь себе это позволить.

 Мы ставим оперу о женщине, которая, будучи куртизанкой, обладает такими высокими моральными качествами, какими не обладают аристократы. Они относятся к ней, как к бриллианту, которым с удовольствием хотят попользоваться, но, тем не менее, считают себя высокой кастой, хотя совершают абсолютно аморальные поступки.

Дюма-сын писал: «В ней была видна непорочная девушка, которую ничтожный случай сделал куртизанкой, и куртизанка, которую ничтожный случай мог бы превратить в самую любящую, самую чистую женщину».

— Увы, этого не произошло.

— Ничего не меняется в этом мире. Деньги как были для многих главной составляющей успешной жизни, так и остались. Как общество было лживо и лицемерно, таким и осталось. Так называемые блюстители семейных ценностей меняют любовниц, как перчатки.

А наша «Падшая» — а именно так назвал Верди свою оперу — гораздо нравственнее своего богатого окружения, гораздо чище их. Падшая оказывается лучшей. Она готова жертвовать, а они нет.

— Но почему же сам Верди называет ее падшей, да еще и выносит это в название оперы?

— Виолетта выбирает этот образ жизни, чтобы состояться, чего-то добиться — у неё просто другого варианта нет. В силу своей бедности она ничего другого и не могла. Верди же назвал её падшей, чтобы подчеркнуть этот контраст между её высокими моральными качествами и тем, что для всех остальных она — падшая женщина.

Альфред для Виолетты был последней надеждой и мог бы продлить её жизнь, ведь любовь творит чудеса. Но он предаёт её вместе с папой — Жоржем Жермоном, это фактически и стало для неё приговором.

Она уходит из жизни, добровольно сдаётся болезни, потому что общество, которое её окружает, полно лжи, лицемерия, ханжества.

У НАС БУДЕТ ТАК, КАК НЕТ НИ У КОГО

— Такую историю в вашей интерпретации сложнее рассказать?

— Нам это нужно сделать за два часа, и это непросто, да. Тем более что времени для постановки ничтожно мало. При том, что «Травиату» я никогда не ставил, для меня это совершенно новый материал. Но я настаиваю на том, что в нашем театре не должно быть копий. У нас должно быть так, как ни у кого нет. Чем труднее задача, тем интереснее её решать.

— Опера идёт на итальянском?

— Да. С подстрочным переводом — сейчас модно всё делать на языке оригинала: сам язык имеет свою поэтику, свою музыкальность. И музыка написана именно для итальянского языка.

— Удачи вам, удачи артистам! Новой опере — благодарного зрителя. Вы так заинтриговали, что уже очень хочется посмотреть, что из всего этого получится.

— Уверен, будет интересно. Главное, у нас для этого все есть. Прекрасные голоса, прекрасные постановщики. Из других артистов в спектакле заняты Юрий Баишев, Феодосия Шахурдина, Ольга Чемпосова, Александр Иванов, Юлия Караченцева, Егор Громов и другие.

Музыкальный руководитель спектакля, дирижер — Павел Васьковский, главный хормейстер — Октябрина Птицына, главный балетмейстер — Екатерина Тайшина, художник-постановщик — Саргылана Иванова, художник по костюмам — Юрий Лукин, художник по свету — Иван Шандровский. Премьера состоится 18 и 19 июня. Приходите!

Беседовала Елена СТЕПАНОВА

Фото Кристины НОВГОРОДОВОЙ